Guido Bissacot: Violão e Magia!

Guido Bissacot:

Violão e Magia!

Guido Bissacot, nos seus 30 anos, sentado no jardim ao lado de seu cunhado Olavo Carneiro Giraldes (de chapéu) - Acervo do Centro Cultural de Botucatu.

Na revista PEBIRU nº 10, de julho/agosto de 1998, publiquei artigo em homenagem ao grande músico Guido Bissacot, de autoria do Professor e Acadêmico, JOSÉ CELSO SOARES VIEIRA – Presidente Emérito da ABL – Academia Botucatuense de Letras. Com o título de “VIOLÃO E MAGIA”, foi feito o resgate histórico desse excepcional músico e compositor botucatuense.

Agora, recebo do CARLOS ANTONIO BARROS DE MOURA – Diretor da Associação Comercial de São Paulo - amigo e experiente profissional na área de Seguros e cronista atemporal com suas publicações sempre oportunas em “A VOZ DE PINDORAMA”, o e-mail intitulado “Coisas de Botucatu”:

“Armando,

Tudo bem?

Veja o link abaixo é sobre meu tio-avô GUIDO BISSACOT.

Um grande abraço,

CARLOS.”

De autoria de ALCIDES BARROS, de São José dos Campos é digna de ser ouvida e irá, com certeza, enriquecer o acervo cultural de nossa cidade:

NOITES SEVILHANAS

José Celso Soares Vieira

Violão e Magia
José Celso Soares Vieira

Naquela noite, enfeitiçadas pelos sons provindos de um além - para muito longe deste mundo -, as cordas do violão eram cúmplices daqueles enormes e finos dedos que as envolviam com toques mágicos e sensuais. A música brotava da alma de Guido Bissacot que, em “Noites Sevilhanas”- composição inspirada no fraseado do notável violinista espanhol Andrés Segóvia -, nos transportava da mesa simples do bar Santana, em Botucatu, para uma taverna em Sevilha, onde uma bela cigana andaluz dançava ao som do violão, tocando as castanholas por entre os dedos ágeis, acompanhadas pelo sapateado que davam ritmo ao corpo esbelto, ziguezagueante de sensualidade e graça. Todos parece que pactuávamos da mesma religiosidade mística, do mesmo silêncio compromissado, do mesmo encanto, do sonho fantástico dos acordes musicais. Quando Bissacot dedilhava a última nota, emoldurada de harmonização perfeita, éramos acordados para o presente e, então, percebíamos que tínhamos sido encantados.
Mas a noite continuava e, embora embalado pelos vários goles de cachaça - só tomava cachaça -, atendendo a pedidos, corria os dedos pelas cordas e nos dava “Torre de Vitoriana”, uma das muitas composições de sua autoria. Ouviam-se os sinos da matriz do pequeno distrito soando para anunciar aos moradores a missa que se aproximava. Nessa música, Bissacot vestia a perdida e longínqua infância, passada em Vitoriana. De seus olhos, saía um angustiante apelo à volta aos tempos queridos, aos pais já em glória, à família enorme quase desaparecida, às caminhadas pelos verdejantes cafezais, à felicidade de ter ouvido Guiomar Novaes ao piano na fazenda do Conde de Serra Negra, à encantadora flauta, seu primeiro instrumento com que, aos 6 anos, tocava na banda local. Os sinos eram um réquiem a acompanhar-lhe as lágrimas, furtivas pérolas de sua sensibilidade musical.
A noite, finalmente, se encerrava com a tão esperada “Marlene”, valsa de sua lavra, dedicada `a amada, que morrera jovem. A letra era do grande poeta prof. Genaro Lobo. Os acordes iniciais, propositalmente, como que a sinalizar os desconforto causado pela ausência da amada. Na 2ª parte, os acordes sonantes voltam, transportando-o, talvez, para o mundo dos sonhos, onde os amantes se reencontram e se amam para sempre. A magia dessa composição envolvia todos os presentes, constristados com o desenlance doloroso do seu autor, mas ninguém se lamentava, porque o encanto da valsa era um mistério comum aos circunstantes. Bissacot afrouxava as cordas do violão “Di Giorgio”, - presente autografado do famoso fabricante -, quem sabe para sempre.

Biografia sumária

Guido Bissacot (1903 - 1971)
Entre o nascer e o morrer, Guido Bissacot, filho de imigrantes italianos localizados em Vitória - a atual Vitoriana - foi um predestinado precoce para a arte musical. Dotado de ouvido absoluto, seu primeiro instrumento foi a flauta, com a qual, aos 6 anos de idade, tocava na Banda de Vitoriana. Já moço, forçado a deixar de tocar flauta, por motivo de saúde, estudou violão clássico. Foi com este instrumento que conseguiu as maiores glórias musicais, dando concertos e recitais pelo Brasil afora. A respeito de um concerto de Bissacot, no antigo Teatro República, em São Paulo, um crítico musical do extinto Diário da Noite, em 1934, escreveu que o concertista extasiou os ouvintes, mas que tinha um grande defeito: demasiada modéstia. O famoso fabricante de violões Di Giorgio, em homenagem ao compositor deu-lhe dois violões autografados. Um deles acompanhou Bissacot até a morte, desaparecendo com este, e o outro está em poder da família do falecido Gastão Dal Farra, que o comprou do músico.
Bissacot, infelizmente, por excentricidade, deixou poucas composições nas pautas, trabalho maior que foi realizado por dois discípulos seus: Dr. José Carlos Taborda e Janjão. Assim temos partituras como valsas populares: Marlene, Marilene, Norma, Marisa, Marilu; choros: Choro em Lá, Choro em Ré, Parafusando, Gemido de Violão; marchas: Marcha, Variação sobre a Marcha Triunfal Brasileira; clássicos: Noites Sevilhanas, Noturno op. 1, Prelúdio nº 1 e Torre de Vitoriana.